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第75章 创作手记丨为何而写，为谁而写（第2页）

因为我只要敢让花咏听沈文琅的劝，要收手，那关于花咏的“是揪是捡有什么区别”“管他作文论文，有用就行”“颗粒未收，不是我的风格”“看上的人，不能放在外面太久”……所有为这个人物在前面给他交织的细节，全部自相矛盾，会蜘蛛网一样的连起来坍塌。

目前的《玫瑰苦刑》，其实已经到了“故事自己生长”这个阶段了，只能顺着人物的毛捋，调着人物去发生这个宇宙里能发生的故事，不然就会出现事故。

2.为何而写、为谁而写

关于沈文琅和高途的拉扯环节，为啥情感铺的那么满，写的细节那么密，不像其他章节，是留了阅读节奏的。

这完全是出于我的私心。

就算是副CP，那么大个酒店，结果把这么重要的情节安排在布草间，短剧也不这么干。

其实写到现在，已经能对9月那个决定写《玫瑰苦刑》的意难平的我有个交代了。因为，我把那些不满意的荡平了大半。

这种感觉，大约只有特别迷恋高途这个角色、又为他痛到过骨子里的人才深有体会。

郑与山与高途的对谈，那四章的救赎。

沈文琅与高途的倾身，这四章的拉扯。

沈文琅与花咏的前传，这四章的解构。

有了这些章节，我终于敢说，姐妹们，我对得起你们对我的期待。

人生路上，不枉这场热情，不枉这场高烧，不枉这场同好。

引一段张秋子《小说榫卯》里特别契合的内容放在这里：

这正是冷峻的伦理立场不可或缺的时刻——它决定着我们为何而写、为谁而写，又为何在无数可能中选择某一部作品、某一类细节，予以注目、阐释、放大。这些选择，从来不仅仅是审美的趣味或理论的倾向，它们无一不是一次伦理的表态：我们愿意倾听谁的声音，愿意承认谁的破绽，愿意赋予哪一种存在方式以重量。

从动手到现在，正好两个月。这24万字，就是我给高途打下的江山。

我是因为高途来写的，也是为高途而写的。

3.写作技能树与完结