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这同样是因为方想本人就像他笔下的主角一样,是一个‘觉得很多事情无所谓的人’。
耳根的作品则呈现出非常明显的前后分界。
在这一分界之前,作品风格黑暗深沉,但主角能够一路披荆斩棘,最终得道。
而在这一分界之后,主角看起来变得‘小白’了许多,但世界的构建却显得更加拘束和刻意。
这其实是由于耳根在现实生活中遭遇了家庭变故的冲击。
更值得一提的是狐尾的笔。
狐尾的作品中,总是充斥着存在主义的思辨。
这种思辨从《诡秘地海》到《道诡异仙》,看似是一种进化升级,但实际上从他第一本练手书《响当当》中就已经初见端倪。
在他的所有故事里,都围绕着‘我是谁’和‘我应该干什么’的思考。
即便是在《道诡》之后的《故障乌托邦》和《旧域怪诞》中,狐尾对于这样的思辨其实自己也没有答案。
但他却在每一个故事中,都在强调这个思辨的过程。
这实际上也是作者本人在现实生活中一直处于‘沉沦’状态的反映。
那么,为什么大神作家一旦一本书成名之后,难以再创造出像成神之作那样的辉煌呢?
其实,他们从写第一本书开始,就在每一个故事中尝试‘整理自己’。
而最终成神的那本书,不过是他们成功地将自己的阅历、观点、性格和思辨整理成册,以一个幻想故事的形式呈现给了读者。
而这之后的、更新的幻想故事,同样都是立足于这一册的进一步延伸与探索。”
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